高。

　　在香港特色的影圈制度下，想做编剧很简单，就是龙虎武师出身的曾志韦，当年都写过好几个卖座的剧本。正因为门槛不高，所以编剧在香港电影圈里长期都不受重视，偏偏香港电影蓬勃兴起的那些年，都是功夫片在大行其道，再厉害的编剧，也只能给那些功夫明星、武夫导演打工，人家出故事概念，编剧负责“度桥”撰写剧本，而其中最出名的当属程龙的“御用编剧”邓晋生，洪金宝的“桥王军师”黄丙耀。

　　香港的编剧大致分为两个类型，最多的就是像是导演的智囊团，导演或是制片商想出一个点子，然后找一群编剧集体编故事撰剧本，另一类则被成为“开戏师傅”，这是属于编剧中最顶尖的一小撮，他们享有几乎和导演同等的权力，可以提出完整的故事构思，对一部电影具有“思想指导性”的贡献，这样的人还有一个称呼被叫做“金牌编剧”。

　　能做到“金牌编剧”的人，大都该行做了导演，这也造成香港编剧人才一直很匮乏。

　　林宥伦可以算作是很特殊的第三类编剧，同时也是最给编剧这一行长脸的人，正常的导演和编剧到了他这里完全关系完全倒了过来。本来是编剧应该要无条件服从导演，可到了林宥伦手上，却是导演必须得无条件按照剧本来拍。

　　当然林宥伦的情况非常特殊，特殊到香港开埠以来就只出了他这么一位编剧，而且他能走到今天这一步，不光是因为编剧这个身份，所以林宥伦这些年虽然一直在有剧本面世，但大家都还是习惯将他看作电影制片人，甚至他武侠小说作者的身份都比编剧响亮，这也从侧面说明了编剧在人们眼中的地位真的很低。

　　编剧在行业中的地位和在人们心目中的影响，不是短时间靠着某一两个人的成功就能改变的，但是编剧协会的筹建却可以从现在就纳入正规，特别是“二黄”的一死一病给了林宥伦很大的触动，他决定亲自挑头来推动这件事。

　　成立编剧协会看起来简单，林宥伦名声、能力这些都不缺，本来应该是一件很简单的事情，但实际要去做的时候，林宥伦才发现了一个很大的问题——他投资拍的电影从来都是他自己在写剧本，虽然他自己就是编剧，但真正认识的编剧却没有几个。

　　当然这个问题还难不倒林宥伦，他虽然正儿八经的编剧认识不多，但从编剧改行做导演的人却认识不少。

　　香港编剧大概三四百人，论出身，除去那些半路出家或是自学成才的，大致可以分成两派。一是电视派：无线和亚视都有各自的编剧训练班，每年都能培养出很多编剧人才，而像王京、麦单雄这样的导演，曾经也为电视台编过剧集——大多数电影编剧都曾经在电视台或受训或磨砺过一段时间，随后才进军影坛。

　　新艺城是香港编剧派系中唯一的电影派系，在“七人小组”时期，手底下也培养了不少编剧，当然人员数量就不能和电视派系相提并论。

　　林宥伦拨了几个电话出去，有给相熟导演的，也有给电影公司的，总之在很段的时间内，就把筹建编剧协会的想法传到了所有香港编剧的耳中。

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